Последние годы в российском кинематографе всё чётче и чётче проглядывается тенденция заимствования чисто американских сюжетных ходов. Сказать, что, в советское время заимствований не было - нельзя. Вспомним известные фильмы с переодеваниями мужчин в женщин: «Здравствуйте, я ваша тетя» или роудмуви под названием «Трое в лодке, не считая собаки». Но если раньше кинематографисты помимо заимствованного сюжетного хода наделяли фильмы самобытным юмором и очень локальной, понятной советскому человеку, темой, героями и перипетиями, то сейчас достаточно слизать голливудскую схему: звёзды в главных ролях, прямолинейные гэги, прямое следование жанру.Наибольшее распространение получил ход «обмен телами». Голливуд выжал из этой темы всё, что мог. Это и неоднократные превращения детей во взрослых.

Фильмы «Большой» с Томом Хэнксом и «из 13 в 30» с Дженнифер Гарнер. Фильмы со смакованием ощущений мужчины и женщины в теле противоположного пола. «Кара небесная», «Их поменяли местами», «Мальчик в девочке», «Цыпочка». Даже криминальные боевики позаимствовали подобный сюжетный ход. («Без лица» с Николасом Кейджем и Джоном Траволтой) Правда здесь обошлось без волшебства и проклятий. Только ловкость рук пластических хирургов.

В России этот ход успешно прижился, уже снято три фильма «Любовь-морковь» и «Мечтать не вредно». И все они к сожалению вплоть до малейших деталей
копируют одну и ту же схему. Ну, например, то как герои превращаются, это как правило происходит ночью после фразы «Вот бы ты оказался на моем месте» или «Им же так легко живётся». В большинстве случаев превращение происходит благодаря луне или колдовству. И абсолютный штамп, присутствующий во всех фильмах про обмен телами - это крик героев при обнаружении подмены в зеркале. Затем жертвы превращений обязательно рассматривают свои руки, половые органы и постепенно проходят все круги ада другой жизни. Здесь идут в ход гэги: ребёнок на работе и за рулем, мужчина делает эпиляцию и узнает как это -быть женщиной.

25 декабря в Москве в конференц-зале Дома ветеранов кино состоялась отчетная секция Гильдии кинотехников СК РФ и Гильдии кинотехников Санкт-Петербургского СК РФ. Программа заседания: «Актуальные задачи современной технологии кинематографического процесса»

Участники заседания Гильдии кинотехников отмечают важность проблематики, связанной с главной на сегодняшний день задачей отрасли — формирование условий для создания конкурентоспособной кино-, видеопродукции на отечественном и мировом рынках. Заслушав и обсудив доклады, сделанные представителями ОАО НИКФИ, Госфильмофонда РФ, Красногорского архива кинофотодокументов, ГУП ОП НИКФИ, МКБК, участники констатируют, что стратегической основой для дальнейшего развития отечественного кинематографа на годы вперед должно стать обеспечение качества выпускаемой продукции и предоставление услуг по кино-, видеопоказу. Внедрение в отечественную киноиндустрию цифровых технологических процессов производства и демонстрации кинофильмов не должно развиваться стихийно, обещанное высокое качество систем цифрового кинематографа должно быть гарантированным, а периодический контроль параметров по-прежнему актуален.

С давних времен человечество стремилось узнать мир, познать Вселенную, изучить звездное небо. Некоторые открытия были сделаны раньше, но мы знаем, что путь этот в то время был тернистым и некоторые гении-таланты сложили на нем свои головы.

К настоящему времени с развитием науки и техники ученым-астрономам представились большие возможности сделать много открытий в изучении звездного неба и космоса. Теперь нам хорошо известно, что мы живем в Солнечной системе, что вокруг Солнца вращается девять планет, и каждая из них имеет свои спутники. Мы также знаем, что одной из девяти солнечных планет является наша Земля и что единственным спутником Земли является Луна, которую мы все наблюдаем на звездном небе.

Введение

Цифровые камеры с размером кадра, соответствующим 35-мм кинопленке стали доступными примерно с 2003 года и их использование постоянно увеличивается. В настоящее время известны три модели таких камер: Arri D20, Dalsa Origin и Panavision/Sony. Камера Arri имеет матрицу CMOS со схемой управления 1С и цветоделительным фильтром Байера. Камеры Dalsa и Panavision содержат ПЗС матрицу в качестве светочувствительного элемента (прибор с зарядовой связью) и раздельные каналы формирования каналов RGB. Все эти камеры предназначены для формирования сигналов, существенно превосходящих параметры высококачественного телевидения (HDTV) и должны стать полезным дополнением к аппаратуре фильмопроизводства. Эти камеры по своим качественным показателям весьма близки к качеству 35-мм кинофильма с кадром 24 мм (Н) х 16 мм (V) при разрешении 10 мегапикселов. Важная способность упомянутых преобразователей свет-сигнал - совместимость с существующими киносъемочными объективами.

Введение

Кинематограф, своим появлением и бурным развитием, сам представлял собой угрозу для существования других видов искусства и развлечений, например, для театра, концертов, цирка и др. Однако жизнь показала, что каждый из этих видов нашел свое место в жизни общества и продолжал развиваться. На протяжении более ста лет своего триумфального развития кинематограф сам подвергался угрозам со стороны электронных средств, например, радио, телевидения, кассетного кинематографа, а в настоящее время - компактных дисков. Однако он устоял, его развитие и расцвет продолжаются. Вместе с тем необходимо искать и находить способы его усовершенствования и расширения сфер его применения с тем, чтобы более широко использовать его потенциальные возможности. В настоящей статье делается попытка рассмотреть один аспект возможного развития кинематографа путем изменения одного из его основных элементов - киноэкрана. Киноэкран с самого рождения кинематографа всегда представлял собой плоскость (или часть цилиндра), установленного вертикально. В истории развития кинематографа не было попыток расположить экран по-другому, например, горизонтально. А ведь подавляющее большинство событий, отражаемых на экране, происходятв горизонтальной плоскости.